Qui a piégé Roger Rabbit : questions-réponses avec Roger lui-même

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"Tout cela était extraordinaire."

Avant 1988, l’idée de mélanger l’action réelle et l’animation dans le même espace n’était pas une idée nouvelle. Cela dit, l’exécution laissait à désirer ; c'était au mieux rudimentaire et, finalement, moins immersif. Le public a dû suspendre son incrédulité bien au-delà de la limite normale pour croire que Gene Kelly dansait avec Jerry Mouse ou que Julie Andrews était servie par des serveurs pingouins.

Mary Poppins, Anchors Aweigh et Pete's Dragon l'ont peut-être fait en premier, mais Who Framed Roger Rabbit a perfectionné l'art de mélanger l'action réelle et l'animation, l'amenant dans des endroits que personne n'avait jamais imaginés.

Adaptation du roman de Gary K. Wolf de 1981, Qui a censuré Roger Rabbit ?, le film a changé toutes les règles en donnant aux personnages de dessins animés un impact tangible et physique sur notre propre monde tridimensionnel – et vice versa. Ils projetaient des ombres, laissaient des marques tangibles sur les objets physiques et, plus important encore, avaient la bonne ligne de vue lorsqu'ils regardaient les personnages humains.

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Situé dans une version alternative du Los Angeles des années 1940, où les dessins animés (ou "Toons") côtoient des gens ordinaires, Who Framed Roger Rabbit est un coup de maître du réalisateur Robert Zemeckis et du producteur exécutif Steven Spielberg, tous deux issus du récent succès de Retour vers le futur. .

Comme RK Maroon, Spielberg a convaincu les plus grands studios rivaux – Disney, Warner Bros., Columbia, MGM, Universal, etc. – de prêter leurs personnages les plus emblématiques pour le projet. Grâce à son influence sans précédent sur le monde du divertissement, le public a pu voir interagir Donald Duck, Daffy Duck, Mickey Mouse, Bugs Bunny, Betty Boop, Woody Woodpecker (un joyau brillant de la couronne d'Universal et une mascotte de longue date pour les parcs à thème du studio). les uns avec les autres pour la première fois dans l'histoire du cinéma.

Mais ce sont les personnages originaux, comme le détective privé blasé Eddie Valiant (le regretté Bob Hoskins) et le délicieusement loufoque Roger (exprimé par Charles Fleischer), qui volent la vedette dans ce néo-noir révolutionnaire qui mélange la nature dure de Jake. Gittes avec l'animation colorée de Fantasia. Sur le papier, cela semble être une combinaison qui ne devrait pas fonctionner, mais c’est tout à fait le cas. Il y a eu de nombreux imitateurs (Cool World de Ralph Bakshi, ça vous dit ?), mais il n'y a qu'un seul vrai Roger Rabbit.

En l'honneur du 35e anniversaire du film, SYFY WIRE a déterré notre interview de 2018 avec Fleischer, dans laquelle il discute de l'origine de la voix emblématique de Roger et de cette suite tant attendue. Acteur et comédien reconnu, Fleischer est également un chercheur publié, ayant écrit un article sur les rayons gamma pour l'Université Cornell en 2012. Qui a dit qu'on ne pouvait pas apprendre de nouveaux tours à un vieux lapin ?

Comment avez-vous fini par obtenir le rôle de Roger Rabbit ?

Bob Zemeckis m'avait vu faire mon stand-up. Il m'a demandé de venir les aider à auditionner des acteurs pour le rôle d'Eddie Valiant, de lire le personnage [de Roger] hors caméra, afin que quelqu'un puisse y réagir. Après en avoir fait plusieurs, il m'a proposé le poste.

Saviez-vous que le film allait devenir le classique révolutionnaire qu’il est considéré aujourd’hui ?

J'étais aussi près de savoir que possible. J'étais presque certain qu'il s'agissait d'un projet plutôt pédigrée : Bob Zemeckis, Steven Spielberg, [le directeur de l'animation] Richard Williams. Toutes les personnes impliquées étaient incroyablement talentueuses, donc j’en étais presque certain.

D'où vient la voix de Roger ? A-t-il été inspiré par quelque chose (ou quelqu'un) en particulier ?

Eh bien, je pense que tous les personnages émanent du scénario, des actions et des paroles du personnage. En plus de ces informations, j'avais un aperçu de ce à quoi Roger allait ressembler, j'ai donc dû m'adapter à cela. S'il avait été extrêmement grand, sa voix aurait dû être plus grave, et s'il était vraiment petit, elle serait plus haute, ce sont donc les paramètres de la portée émotionnelle du personnage et les dimensions physiques de la taille du personnage.